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沒有大卡司和聲光特效 回歸電影本質 反映真實社會、人性 自能觸發大眾共鳴
第八十一屆奧斯卡昨天舉行頒獎典禮，入圍十項的「貧民百萬富翁」，一如預期奪得八座小金人，是最大贏家，其他獎項也沒有爆出太大冷門；然而，仔細分析得獎名單，還是可發現一些有趣的現象，而這些現象背後的意涵深遠，直指「好電影應該是什麼？」這個大哉問。
此話怎講？如果細看「貧民百萬富翁」贏得的獎項，其實是電影（動畫）科技尚未像今天那麼發達，演員還沒被明星化的時代，構成一部好電影的基本元素，也就是說，「貧民百萬富翁」不是標榜超強卡司，是紮實拍出的好電影，是近年來少數叫好又叫座，且不被批評為商業化、靠演員卡司取勝的電影。
好電影，不就是透過影像，好好的說一個能引發觀眾興趣，進入電影院觀賞，看完後覺得內心深處某條心弦被觸動，引發共鳴的故事嗎？
「貧民百萬富翁」的故事背景是階級藩籬森嚴的印度社會，故事主角是一個平日遊蕩街頭，沒受過正式教育的年輕小伙子，為了讓心愛的女孩能注意他，決定報名參加電視百萬富翁益智遊戲比賽，電影情節就是圍繞他參賽後的一連串經歷，以愛情為架構，佐以擁有高額報酬的益智遊戲，對印度的階級、教育、愛情與影視工業，提出觀察與批判。
去年創造國片奇蹟的「海角七號」、電視連續劇「光陰的故事」，及近來頗受觀眾好評的「波麗士大人」等，不也和「貧民百萬富翁」一樣，沒有超強卡司掛帥，只是本分、紮實地拍出講述台灣社會底層的生活，及市井小民每天思考、關心、焦慮、疑惑、苦悶的事，兼或夾雜愛情、勵志、搞笑元素，有歡笑也有淚水，還有許多打落門牙和血吞式的幽默，親切地貼近百姓心聲，反映了社會關懷，因而贏得好評。
在這個脈絡下，看爆冷門的奧斯卡最佳外語片「送行者」，及最佳男主角西恩潘主演的「自由大道」，都不約而同反映了當前人們對好電影的認知，不再是華麗的舞台、絢爛的電影科技，也不是好萊塢的俊男美女演員，而是能切實反映平民所思所想，引起廣大共鳴與回響的作品。
「貧民百萬富翁」、「海角七號」、「送行者」、「自由大道」的勝出與市場好評，正顯示觀眾們厭倦了以超強卡司、撒不完銀彈的好萊塢式電影工業，盼望電影能更多的反映民眾、社會所關心的事，代替人民百姓說出他們關心、渴望，卻無法自由表達的事。
回頭看本屆奧斯卡入圍獎項最多（十三項）的「班傑明的奇幻旅程」，堪稱過去二十餘年來好萊塢電影工業的典型，擁有超強的卡司、龐大而先進的電影科技團隊，及能全球推廣的超強行銷團隊，還有永遠可以無限追加的預算，拍出來的電影也的確好，但卻彷彿和觀眾有一層微妙的隔膜。
金融海嘯過後，過去支援好萊塢電影的銀彈受挫，短期間內不會再像過去大量提供財力友援，而且民心思變，不再盲信好萊塢大卡司、大製作與強勢行銷，世界各地的觀眾，將不再服膺好萊塢代表的美國價值或夢，反而回頭省思好萊塢電影工業的運作模式，希望看到更多能思考、回應自己所生長的環境與社會關懷，樸實拍攝出最具在地色彩，且能從在地色彩中看見人性的精采佳作。
王乾任（台北市／文字工作者）
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